Когда ты лично соприкасался с человеком в жизни, когда его творчество в свое время вызывало бурные эмоции и ожесточенные споры – естественно, весть о кончине воспринимается с грустью. В жизни Евгения Юфита был эпизод, связанный с посещением Тольятти: в 1993 году мне довелось взять у кинорежиссера интервью. На просторах интернета эта информация отсутствует, поэтому приведем фрагмент публикации из приложения к городской газете «Площадь свободы», которое называлось «Заводной апельсин» (№ 8, 1993 г.). Статья представляла собой обзор целого ряда событий, поэтому для нынешней публикации мы вычленим из нее лишь информацию на интересующую нас тему. Встреча с Евгением Юфитом проходила в гримерке ДК «Тольятти». Сейчас многие вопросы той поры кажутся дурацкими и пустыми. Но даже в то время Юфит уже воспринимался как мэтр-основатель целого направления в кино и изобразительном искусстве.

«…Киноклуб «Колизей» при финансовой поддержке Всероссийской страховой компании «Утес» сделал тольяттинским киноманам роскошный подарок: в ноябре месяце ценители могли насладиться обширной программой фестиваля «Новое кино России».

…Не буду перечислять и описывать фильмы, представленные на «Новом кино России», об этом уже достаточно было сказано. Рискну лишь предложить читателям интервью с питерским режиссером Евгением Юфитом, взятое специально для «ЗА». Юфит привез два профессиональных фильма – «Папа, умер Дед Мороз» по мотивам повести А. Толстого «Семья вурдалаков», короткометражку «Рыцари поднебесья», а также несколько короткометражных любительских сюжетов. Фильмы завораживали своей патологией, и те, кто не хотел признаваться в собственной шизофрении, активно покидали зал. Самые безнадежные остались. Потрясенные, мы с художником Владиславом Южаковым задали некрореалисту, мастеру параллельного кино Юфиту несколько вопросов. 

- Практически на всех фестивалях авторского кино так называемой «группы А» (далее идет перечисление фестивалей и призов – В.С.).

- Совершенно по-разному. Например, в Канаде на протяжении всего фильма стоял безудержный смех. Когда я был в Германии во Франкфуртском киномузее – там сидели молча и в мрачном настроении разошлись.

- Это хорошо.

- Разумеется, детям это ближе всего.

- Нет, это наименование существует в среде критиков и обозначает целое направление. Не я один работаю над этим, а целая группа – в живописи, кино.

- Да нет, просто явление нужно было обозначить каким-то термином.

- Я пытался сделать чисто художественное произведение. Некрореализм – это условный термин. Для меня важен критерий художественности.

- Совершенно. Это – импровизация. В фильме «Папа, умер Дед Мороз» сюжет определился случайно.

- Дело в том, что там «по мотивам» было невозможно написать. Практически ничего общего.

- Случайные зрители бывают постоянно. Это зависит от эмоционального настроя человека, его чувства юмора. Реакция бывает различной. Один может вскочить и в негодовании начать ломать стулья: «Что за безобразие мне показывают?!» А другой – будет хлопать в ладоши от радости.

- Когда я снимал – давало, а когда снял – увы. Все зависит теперь только от фестивалей и единичных показов.

- Наверное, да. Я рассматриваю это как эксперимент. Всегда существовало экспериментальное искусство.

- Я пытаюсь, но теперь это тяжело сделать.

- Почему бы и нет? Но сейчас с этим сложнее: проявка, химикаты – все очень дорого.

- Для меня больше важен визуальный ряд. Звук носит иллюстративный, эмоциональный характер. Была б моя воля – я бы снимал немые фильмы.

- Да нет, мне не разрешат. Надо же, чтобы это хоть кто-то смотрел.

Затем мы преподнесли Евгению некрореалистический номер «ЗА» (№ 6) и повспоминали панк-группу «Автоматические удовлетворители», в которой Юфит когда-то принимал активное участие».

Вячеслав Смирнов, фото автора, специально для TLTgorod.ru