«Маленькой Америке», Тольятти не пристало клеймить варягов. Учитывая, что исконные обитатели «малой родины» – ставропольчане – ныне как индейцы, затерявшиеся среди «бледнолицых», нахлынувших на стройки минувшего века со всех концов родины большой, все мы в той или иной мере варяги. Но каждого при этом распирает гордость: дескать, это мы окультурили дикарей, научили их умываться – значит, эта земля давно уже наша. Вот почему так зашкаливает порой пресловутый «тольяттинский патриотизм», порой в самом печальном смысле этого слова.

Вот почему так агрессивно иные наши сограждане воспринимают появление новых «варягов». Не спорю – есть среди них вроде «данайцев, дары приносящих». Подобно саранче, они опускаются на город и выедают всё до последнего ростка. Собственно, на слуху они и сейчас: и в городской власти, и в культуре…

Не о них сегодня. Варяг варягу рознь. Сегодня о людях мира, о художниках, чьи творения уже украсили – или могли бы, но так и «не нашли места» в нашем «открытом всему лучшему и передовому» городе. Если бы мы еще могли ценить прекрасное. Об этом, собственно, две мои публикации разных лет.

Судя по всему, имя зодчего будущего памятника строителям на тольяттинском градостроительном Олимпе уже окончательно утверждено. Им станет автор статуи нашего конного Татищева, известный московский скульптор Александр Рукавишников. Своих «пророков», как водится, не нашлось, – хотя на патриотичный призыв сваять что-нибудь во славу строителей Ставрополя-Тольятти, вброшенный в массы тогда еще депутатствующим Анатолием Морозовым, откликнулись многие местные дизайнеры: и начинающие, и уже получившие признание.

Похоже, наша творческая интеллигенция в очередной раз стала заложницей, если не сказать – наложницей облеченных властью людей, которых просто нельзя подпускать к культуре...

Долготерпимый камень-монумент на Центральной площади (см. фото здесь), по данным тольяттинских краеведов, в торжественной обстановке был заложен 3 ноября 1977 года. Он свидетельствовал собой признание вклада в развитие города славных строителей Куйбышевгидростроя. Над закладкой, как гласят летописи, трудились четверо знатных бригадиров КГС: Ефремов, Робустов, Сиверская, Ковалева. Когда и куда исчезла укрепленная на камне памятная доска, никто не знает – остались только болты...

О доведении монумента до логического завершения поговаривали все прошедшие с того ноябрьского дня годы. В перспективном плане реставрации и использования памятников истории и культуры Тольятти установка монумента «Слава труду» была запланирована на 1990 год. Следы конкурсов на лучший проект памятника сохранились в воспоминаниях патриархов городской монументальной пропаганды и фондах краеведческого музея. Назначались ответственные, писались сметы. Но камень, как говорится, ни с места.

Почему так случилось, что некогда богатейшая строительная организация допустила такой «долгострой» – история умалчивает. Только предстоящий юбилей Куйбышевгидростроя дал новый толчок народному творчеству. Хотя сама идея довести давнюю задумку до ума прозвучала чуть раньше – еще на праздновании 75-летия ныне покойного Николая Федоровича Семизорова в январе 1999-го. Поздравляя «строительного бога», тогдашний депутат Госдумы Морозов упрекнул куйбышевгидростроевцев: мол, все в этом городе построили – а вот построить «памятник себе почему-то боятся». И предложил поручить Фонду Семизорова организовать, наконец, превращение неотесанного камня в полноценный монумент. «Чтобы мы сами себе делали памятник – это кощунство», – возразил юбиляр. Сошлись на том, что фонд примет участие в этом деле, но строить будут те, кому положено строить памятники.

31 августа прошлого года через прессу был объявлен открытый блиц-конкурс на проектную идею памятного знака «Слава строителям города». По измененным в октябре в условиям конкурса, знак, который ожидали получить организаторы во главе с Морозовым, должен быть насыщен идеями стремительного, бурного роста, созидания и развития, а также (правда, не в качестве основной идеи) ассоциироваться с деятельностью КГС и отражать специфику Тольятти как крупного индустриального центра. «Эти ориентировочные идеи необходимо выразить в условной знаково-символической форме без использования натурального (скульптурного) или прямого знакового способов выражения». Проще говоря, без детальной прорисовки строительных конструкций и буден, без фигур девушек-крановщиц и юношей с кирками и лопатами. Еще одно условие конкурса – обязательная привязка к воде.

За лучший проект была обещана премия в 25 тысяч рублей. Окончательный срок сдачи проектов был назначен на 1 декабря. Творческий люд, вдохновившись идеей положить конец неэстетичному булыжнику на Центральной площади, приступил к самовыражению. Но «открытого» подведения итогов так и не дождался.

Надо сказать честно: результаты действительно заставляют желать лучшего. Можно согласиться с градостроительным советом, невысоко оценившим уровень подавляющего большинства представленных на конкурс проектов. Не надо быть маститым дизайнером, чтобы понять: воплощение значительной части полетов дизайнерской фантазии испортило бы Центральную площадь окончательно и бесповоротно. Уж лучше просто булыжник, нежели безликие нагромождения железобетонных конструкций, строительных кранов, жалких подобий изваяний в стиле ВДНХ, олицетворяющих беспросветный долгострой, навевающих ощущение неуюта. А то и обыкновенная халтура.

Словом, душу не греет, глазу остановиться не на чем. Кроме, разве что, довольно симпатичного проекта «Посвящение», предложенного студией «Мастер-Дизайн» («MaDe») высокой стелы с курантами, просматриваемой с трех главных улиц Старого города: Карла Маркса, Ленина и Победы. Правда, и она чем-то напоминает знаменитый лондонский Биг-Бен.

Руководитель городской службы охраны памятников истории и культуры Елена Налетова, бережно сохранившая эскизы и макеты конкурсантов, тоже не в восторге. Хотя некоторые проекты, если их доработать, на её взгляд, вполне могли стоить внимания горожан.

- Может быть, организаторы изначально ошиблись, создавая положение об этом конкурсе, – рассуждает она. – Там было написано: без проработки скульптурных форм, то есть без привлечения скульпторов. А как можно без скульптора сделать памятник? То есть предлагалось представить только дизайн. И вот мы увидели этот дизайн. Как выяснилось, он-то у нас ещё и не выигрывает. Мы всегда думали, что наш город – такой продвинутый в дизайне, а оказалось… Кроме того, очень сложная привязка: если бы на Центральной площади не планировалось строительство часовни, может быть, какая-нибудь дизайнерская разработка и прошла бы. Но на фоне часовни... А вообще, мне кажется, мы просто еще не оторвались от старых стереотипов. Прорыва не произошло. В работах либо советский подход (люди в возрасте), либо жесткий, прагматичный (молодежь). Наверное, молодым неуютно жить в этом городе...

Один из авторитетнейших тольяттинских дизайнеров, руководитель студии «MаDе» Николай Кузнецов не спешит хоронить легенду о «Мекке дизайна», как когда-то называли Тольятти. Может быть, рано, считает он. Может быть, городу надо что-то предпринять, дабы не было соблазна, чуть что, ехать в Москву за Рукавишниковым – которого, кстати, именно Николай Иванович в свое время рекомендовал мэру.

- Конечно, конкурс в целом, мне кажется, не удался, – говорит он. – Ладно. Но почему не обнародовать результаты? Не собрать участников конкурса, не сделать выставку, да просто не поблагодарить? Пусть никто не победил, но даже обсуждение итогов конкурса могло бы пойти на пользу – как-то сказаться на нашей проектной культуре, мировоззрении, опыте. Словом, это неправильно...

Узнав о том, что Рукавишников уже предложил городскому руководству воздвигнуть на Центральной площади фигуру Николая Чудотворца, покровительствующего строителям, что уже обсуждаются детали предстоящей сделки, – Кузнецов заметно оживился. Признался, что ему нравится эта идея. Хотя воцарение в нашем кичащемся своей самостийностью городе «своего Церетели», похоже, не очень-то радует местных профессионалов.

- Ну что ж, значит, есть какая-то закономерность, значит, сами не справляемся. Значит, слабые мы. Значит, надо отбросить провинциальную амбициозность – и объединяться... Не скрою, Рукавишников мне очень нравится. Я узнал о нем еще в застойные времена, смотрел в Манеже. Потомственный скульптор, мастер, маэстро. Традиционно реалистическая скульптура, осмысленная сюжетно, литературно, исторически – все при нём. Но это – одна культура, один подход. А наш подход – другой... Конечно, мне обидно. Напряжение наших ресурсов, концентрация усилий, затраты – и все это, извините, в унитаз. Дайте возможность доработать хотя бы наш проект, и я убежден – те же часы, войдя в каталоги и проспекты, станут одним из символов Тольятти. Дайте возможность развиваться нашим тольяттинским художникам – и будет результат. Иначе все останется Москве. Надо бережнее, внимательнее относиться к нашим достоинствам, нашим талантам...

Банальные вроде истины. Старые, как позабытый-позаброшенный камень на Центральной площади, терпеливо ожидающий своего внеконкурсного чудотворца*.

* Памятник Святителю Николаю Чудотворцу работы Александра Рукавишникова был открыт на Центральной площади Тольятти 9 ноября 2004 года.

Камень под монумент «Слава труду» был перенесен в Центральный парк и стал основой для памятного знака, посвященного ветеранам Куйбышевгидростроя, сделанного руками местных архитекторов - открытие состоялось 10 августа 2006 года.

20 декабря в доме на улице Советской, 38, прошло награждение победителей конкурса на лучший проект памятника стихотворению Александра Ширяевца «Ставрополь Самарский», объявленного Городским музейным комплексом "Наследие" в сентябре этого года. Конкурс состоялся при поддержке департамента культуры и комитета по делам молодежи мэрии городского округа Тольятти.

Наряду с местными отделениями Союза художников и Союза писателей России, Государственного Музея-заповедника С. Есенина, Дома поэта А.В. Ширяевца основным партнером конкурса стал Тольяттинский государственный университет. В состав жюри вошли двое сотрудников ТГУ: автор этой заметки и преподаватель кафедры литературы, член Международного есенинского общества «Радуница», исследователь творчества поэта Елена Григорьевна Койнова, подарившая экомузею «Наследие» автограф того самого стихотворения, которое вдохновило участников конкурса.

«Это был настоящий рай» – так вспоминал автор стихотворения о своем пребывании в волжском Ставрополе. Правда, чувствуется?

Почерку 17-летнего Александра Абрамова, будущего большого поэта Ширяевца, можно позавидовать, – не зря служил писарем в лесничестве. И, кажется, написанные в начале минувшего века девять строчек легко легли на бумагу. Что скрывать, они ложатся и на сердце, а значит, так же легко лягут и на стекло, и на гранит, и на бронзу. Поэтому неудивительно, что лучшим из представленных на конкурс признан проект, в котором играет рукописный текст…

Знаете, выбрать было из чего. Мало кто ожидал, что конкурс вызовет такой интерес. Все было честно, по правилам: проекты, естественно, выставлялись под шифрами и голосование было тайным – дабы члены жюри не смогли поддаться соблазну, погрешив против истины, «пролоббировать» своих, тольяттинских, авторов. Тем более что тольяттинцев-то было всего четверо: художник Евгений Уткин (с проектом архитектурно-ландшафтного комплекса «Напевы вальсов ласковых с курзала…»), скульптор Дмитрий Власов (проект памятника «Свет в окне»), пятикурсница факультета изобразительных искусств ТГУ Светлана Колесникова и студентка ТГУС Евгения Бердникова (проект «Поэтическая скамья», вне конкурса) – все они получили премии и дипломы комитета по делам молодежи мэрии Тольятти. Четырнадцать из восемнадцати конкурсных работ представили самарцы, в том числе студенты и преподаватели Самарского государственного архитектурно-строительного университета. Двум проектам – «Добавить органику» самарских архитектора Светланы Позняк и дизайнера Светланы Валиулиной и проекту комплекса, посвященного Ставрополю на Волге, студентки СГАСУ Марии Аксариной – жюри присудило второе и третье места.

О победителе – проекте сквера и памятника «По реке Времени»и его авторе стоит сказать особо. Им оказался московский архитектор, ученик известного скульптора Салавата Щербакова, сотрудник ООО «ВИП СЕРВИС ПРОЕКТ» Василий Перфильев (последние работы см. здесь) и здесь). Прочитав о конкурсе в Интернете, он сотворил вещь, которая легла на сердце не только членам жюри – всем, кто видел экспозицию проектов, вещь, которая так и просится быть воплощенной.

Из авторского описания проекта: «Основой композиции становится собственно памятник стихотворению «Ставрополь Самарский». Это символически изображенные, парящие на ветру, листы бумаги, на которых изображены виды старого города: дома, сосновый бор, поля, пароход на реке, часовня и другие образы, воспетые Александром Ширяевцем в своем стихотворении, которое написано на этих же листах, и становится неотделимой частью всей композиции.

Сквер решен в виде символического изгиба реки, по которой словно бумажный кораблик скользит бронзовая скульптура. Вдоль сквера установлены скамейки, напоминающие собой лодки, которые так же плывут по реке. Общая идея памятного сквера в его постоянной жизни, протекающей, как и воды реки, через всю жизнь.

Принятое решение сквера позволяет отойти от статуарности и мемориально-памятниковой, кладбищенской пластики, имеющей место в Тольятти. Создание этого сквера позволит придать новый импульс развитию города. Этот сквер позволит реабилитировать социально-историческую и культурную среду города Тольятти».

Может быть, звучит пафосно, может, кому-то и режет слух, не спорю. Но зато радует глаз. И если хотя бы одна из конкурсных разработок будет реализована – а к 120-летию А. Ширяевца, которое будет отмечаться в апреле, было бы очень кстати, – это действительно станет событием*.

* Памятник-победитель, как, впрочем, и все остальные проекты, представленные на конкурс, так и остались на бумаге, несмотря на одобрительные отзывы представителей местных властей.