|
|
Происшествия |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Журналистские расследования | | | Забытый Тольятти. Часть 2. Проект Сергея Мельника
До 1988 г. в городе не было профтеатра. Только студии при ДК Мы продолжаем авторскую рубрику известного тольяттинского журналиста, в которую вошли его публикации в городских, региональных и федеральных СМИ, посвященные неизвестным или малоизвестным страницам истории Тольятти. Совсем скоро тольяттинский театр «Колесо» отметит 25-летие. Мало кто помнит, что он создавался как первый в СССР Государственный экспериментальный драматический театр. 18 декабря 1987 года руководство Тольятти подписало договор о сотрудничестве с известным режиссером Глебом Борисовичем Дроздовым, 2 марта 1988 года был подписан приказ Министерства культуры об открытии театра «Колесо», 15 декабря того же года состоялась первая премьера – спектакль «Рождает птица птицу» по пьесе Э. Пашнева. Интервью с ним вышло в областном еженедельнике «Волжский комсомолец» 4 июня 1989 года. |
Одна из самодеятельных студий работала при клубе Гидростроитель Мы так видим…Рассказывает заведующий литературной частью Государственного экспериментального театра «Колесо», член союза писателей, лауреат государственной премии РСФСР Эдуард Пашнев. - Эдуард Иванович, почему, собственно, «Колесо»? - Каждый театр должен иметь свою фамилию, как человек. Признанный образ города Тольятти – автомобиль. К тому же, смотрите, колесо как образ: колесо судьбы, колесо обозрения, колесо истории... - Каждый творческий коллектив имеет свою историю. История театра «Колесо», кажется, еще не написана. - Тем не менее, она существует. В 1987 году Глеб Борисович Дроздов ушел из Ярославского академического театра им. Федора Волкова. За свою жизнь он возглавлял два театра: Воронежский и Ярославский. В обоих его не устраивало то, что существовало фактически две труппы в одном коллективе: играющая, творческая, и инертная. В Тольятти, как вы знаете, давно назревала проблема: без театра жить дальше невозможно. Глеб Борисович, согласившись возглавить театр, поставил условие: работать по новой модели – контрактной системе, разработанной ленинградским институтом ЛГИТМиК, Союзом театральных деятелей (СТД) и Министерством культуры. И был подписан приказ о создании первого в стране контрактного театра. - В названии театра слово «экспериментальный», видимо, не случайно? В чем суть эксперимента? - Во-первых, эксперимент уже в том, что город подписал контракт с Дроздовым. В нас вложены большие деньги. Нам выделили целый подъезд в девятиэтажном доме с благоустроенными квартирами, с телефонами. В этом смысле можно сказать: промышленный город и театр совместно ставят эксперимент. Недавно было здесь совещание, приезжали директора театров, художественные руководители, председатели горисполкомов. Приезжали за опытом, не столько к театру, сколько к городу, который щедро финансировал создание театра. Вторая сторона эксперимента такова: в экономическом плане коллектив театра – хозрасчетная единица, самостоятельно планирующая свои доходы и расходы. Согласитесь, плохо работающий театр такого эксперимента не выдержит, а пока с момента организации театр имел стопроцентную заполняемость зала. |
Создатель театра |
Последний секретарь ГК КПСС Сергей Туркин - А с чем это связано? Не с тем ли, что театр – свой, профессиональный – тольяттинцам в диковинку? - Не только и не столько с этим. Важен высокий профессиональный уровень творческого коллектива. Театр должен накапливать «своего» зрителя. Надеемся, что у нас он уже есть. Эксперимент заключается еще и в том, что репертуарную политику определяет сам театр. Ведь в других театрах репертуар так или иначе утверждается сверху. В этом смысле важно умение театра быть художественным, а не коммерческим. К этому мы стремимся. Мы поставили «Я бедный Сосо Джугашвили» по пьесе Виктора Коркия. Спектакль очень сложен для постановки. Во время недавних гастролей в Ленинграде нам не дали его играть, так как режиссер театра Ленсовета Игорь Владимиров давно и безуспешно пытается поставить его на своей сцене. Нам это удалось. - Мнения зрителей об этом спектакле самые противоречивые. Кое-кто считает, что спектакль чересчур натуралистичен. - Видимо, здесь имеется в виду мясо?.. Знаете, натурализм бывает разным: помните, в «Калине красной» есть сцена, где мать-старушка рассказывает... Художественный натурализм. Натуралистическая деталь работает на художественность спектакля. Так и в нашем «Сосо». - Мы еще вернемся к постановкам «Колеса». А пока такой вопрос. В каждом работающем коллективе есть свой лидер. Кто является лидером в вашем театре? В чем секрет лидерства? - Театр был бы невозможен без лидера. Это – наш художественный руководитель. Актеры верят ему, верят в него – это его друзья и ученики. Люди поехали за Дроздовым, вместе с семьями, их мужья или жены порой бросали хорошую работу. Приехали из Ленинграда, Волгограда, Ярославля. Несколько студентов, рискуя быть отчисленными из училища, не захотели расстаться с театром. Вот и я, автор 20 книг (казалось бы, что еще нужно: сиди и работай в Москве), поехал с ним в Тольятти, потому что мне интересна эта работа. Секрет лидерства? Дроздов умеет услышать зрительный зал, все то, что волнует людей. Он не занимается эстетским самовыражением. - Вы считаете, что театр «Колесо» собрал единомышленников? - Да, это так. И не только на сцене. Например, наше участие в делах «Мемориала». Ведь еще до официального признания идей общества «Мемориал» с трибуны XIX партийной конференции весь коллектив театра выступил за создание памятника жертвам сталинских репрессий. Театр «Колесо» – один из учредителей тольяттинского общества «Мемориал». Весь сбор от спектакля «Я бедный Сосо Джугашвили» перечислен на счет этого общества. Кстати, мы все же сыграли этот спектакль в Ленинграде перед местной секцией Союза репрессированных. Они приняли постановку с восторгом. Театр имеет свое политическое лицо. И мы им дорожим. Разумеется, не теряя при этом художественность. |
ДК 50 лет Октября, будущее здание театра - Мне приходилось слышать и такое: мол, «Колесо» считает, что до их приезда культуры в городе не было, что только с появлением театра в городе началась культурная жизнь... - Говорить, что до нашего приезда в городе не было культуры, нельзя. Ведь культура включает в себя многие элементы: и фольклор, и самодеятельную авторскую песню, и любительские театры... Но театра до «Колеса» не было, и профессиональное театральное искусство в городе прописано не было. Культурная жизнь, повторю, была, гастролировали многие коллективы. Но согласен с Олегом Ефремовым, который считает: «Театр должен стать центром культуры». Ведь театр – это синтез многих искусств: здесь и живопись, и графика, и пантомима, и дизайн, и собственно лицедейство, и многое другое. В идеале театр – центр культурной жизни. Иначе зачем нас пригласили? - Но непонимание со стороны самодеятельных коллективов есть? - К сожалению. Они даже песню поют: «Товарищ, верь: взойдет она, звезда пленительного счастья, и на обломках «Колеса» напишут наши имена». Понимаете, мы приехали созидать, а нас хотят разрушить. Кто-то крест-накрест регулярно ножом режет наши афиши. Мы наталкиваемся на неприязнь со стороны кукольного театра, музучилища. А театр планировал наладить сотрудничество с самодеятельными коллективами, мы уже сейчас помогаем талантливым людям — например, издаем в своих программках и буклетах стихи талантливых тольяттинских авторов. Надеемся, что лучшие самодеятельные силы мы будем привлекать для выступления на подмостках нашего театра и его филиала, который планируется открыть в Автозаводском районе. - А как вы относитесь к такому высказыванию социолога Сергея Дьячкова из публикации «Огонька» (№ 35, 1987 г.): «Я считаю, что сейчас даже проблема культуры второстепенна. Первоочередная тревога, как и везде, – экология». - Без общекультурной ситуации нельзя выйти на проблемы экологии. Пока не будет общей культуры, люди просто не будут понимать экологические проблемы. Именно поэтому я и говорю: антикультурную структуру в городе надо менять. Театр выполняет функцию по собиранию культурных сил. Деньги, которые дает город, мы бы хотели потратить на оформление театрально-культурного центра. - Есть у «Колеса» проблемы? - А как же без них. Нам не хватает помещений, в частности, для репетиционного зала. Да и вот: в городе нет театральных критиков. Их нужно учить. Во многих городах СТД проводит семинары по обучению пишущих людей основам театроведения. - А как вы относитесь к конкуренции? - Совершенно необходимо, чтобы в городе появились новые профессиональные театры. Ибо любая монополия ведет к вырождению. Мы с Г.Б. Дроздовым часто ставим в пример чешский город Брно: в нем на 340 тысяч жителей приходится 11 профессиональных театров и 10 постоянно работающих студий. И все они заполнены зрителями. Естественно, мы будем только способствовать возникновению новых театров. - Эдуард Иванович, меня интересует ваша «роль» в театре... - Литературная часть – это «отслеживание» всех новых пьес, формирование репертуара, культурная работа по каждому спектаклю – подготовка зрителя к его восприятию. На мне лежит вся печатная продукция театра, реклама. Завлит является членом художественного совета. |
Город принял театр. Ректор ТПИ В. Столбов с Г. Дроздовым. 1997 г |
Мэр Тольятти С. Жилкин с Г. Дроздовым на сцене «Колеса» - Вот мы и подошли к репертуару театра «Колесо». - Ну, о «Сосо» вы уже знаете. Спектакль «Рождает птица птицу» поставлен по моей пьесе. У него трудная судьба. Впервые он поставлен еще в Ярославле, в разгар войны в Афганистане. От нас тогда потребовали, чтобы действие происходило в «одной восточной стране»... Мы первыми поставили «Любовь до гроба» Альдо Николаи, спектакль в жанре черного юмора. «Звезды на утреннем небе» Александра Галина отличается от уже известной постановки своей собственной трактовкой. Очень сильный спектакль – «Спортивные сцены 1981 года» Эдварда Радзинского. Многие критики просто не сумели прочесть эту вещь: подведение итогов застойного периода, когда молодое поколение соревнуется в безнравственности со старшим. Дроздову, в отличие от Валерия Фокина, удалось увидеть в персонажах не монстров, а людей. Этот путь более плодотворен, мне кажется. Наконец, «Женитьба» Гоголя. Дроздов хотел этим спектаклем рассказать о том, как русские люди часто хотят и не могут, не умеют быть счастливыми. В планах театра два спектакля: «Пигмалион» по Бернарду Шоу и «Преследование поезда» чешского драматурга Богумила Грабала. Обе премьеры должны состояться осенью. А сейчас мы готовимся к гастролям в Вильнюсе, Воронеже, а еще – в Ярославле, где покажем «Дон Хуан» – дипломный спектакль наших студентов. - «Колесо» – куда оно катится? - К театральной реформе. К раскованности, к свободному творчеству, к углубленному исследованию человеческой души. - «Театр начинается с вешалки». А чем заканчивается? - Естественной смертью, когда начинаются повторы. - Тогда пожелаем «Колесу» долголетия! _____________________________ © Мельник Сергей Георгиевич Фотографии из архива автора. Публикуются впервые 13 марта 2012 г. |
Просмотров: 103816 часть 1 авторский проект сергея мельника | часть 2 проект сергея мельника | часть 3 авторский проект сергея мельника | часть 4 авторский проект сергея мельника | часть 5 авторский проект сергея мельника | часть 6 авторский проект сергея мельника | часть 7 авторский проект сергея мельника | часть 8 авторский проект сергея мельника | часть 9 след передвижника | часть 10 ставропольская заутреня | часть 11 последний реформатор | часть 12 кузница октября | часть 13 курорт для музы | часть 14 местный первогерой баныкин | часть 15 погибель «орла» ингельберга | часть 16 беспощадный царь | часть 17 жигулевский горец | часть 18 пир на пепелище | часть 19 обломок мира | часть 20 это нужно не мертвым | часть 21 тринадцать невинных героев | часть 22 кирпичи коммунизма | часть 23 великий зодчий и карьеристы | часть 24 от лукавого | часть 25 с тольятти на «ты» | часть 26 автоваз – дитя авантюры | часть 27 «копейка» ваз сбережет | часть 28 "вертикаль" каданникова | часть 29 завещание строительного бога | часть 30 амбразура мурысева | часть 31 непотопляемый березовский | часть 32 полный откат! | часть 33 черный список | часть 34 каменный сад | часть 35 конь масти «металлик» | часть 36 юбилею gm-автоваз посвящается | часть 37 помни о спиде как частный случай memento mori | часть 38 чистое ремесло левицкого | часть 39 жизнь с протянутой рукой | часть 40 битва с «апостолом» | часть 41 от «паккарда» сталина до «жигулей» | часть 42 инаколюбие | часть 43 темницы рухнут, и… | часть 44 а завтра его не стало | часть 45 не ржавеет в душе бронепоезд | часть 46 призрак вандализма | часть 47 воздержание власти | часть 48 кресты и звезды на обочине | часть 49 кисельный берег | часть 50 здравствуй, инфекция! | часть 51 пять соток xxi века | часть 52 как варяги брали город | часть 53 антология страха | часть 54 последний из ставропольчан | часть 55 последний из ставропольчан (окончание) | часть 56 мир грёз рафа сардарова | часть 57 пионерский троллейбус | часть 58 материте, но не убивайте! | часть 59 портпосёлок преткновения | часть 60 письма дышат войной | часть 61 ловля комет оптом и в розницу | часть 62 "меня всегда манила тайна смерти" | часть 63 старше женского праздника | часть 64 меняю тольятти на тоталитарную секту | часть 65 олег хромушин: "моя "сталинская" академия" | часть 66 "все свиньи равны" по-тольяттински | часть 67 ноу-хау тольяттинского инженера мухина | часть 68 андрей эшпай: запомните – я был на передовой | часть 69 как в тольятти «сдали» жданова | часть 70 эпицентр, или что известно «экстремистам» | часть 71 эпицентр-2: тольятти примет удар первым | часть 72 наш прогрессирующий паралич – самый-самый | часть 73 генерал из волжского ставрополя | часть 74 борковский комдив | часть 75 обыкновенный садизм | часть 76 румянец терроризма | часть 77 чужая земля | часть 78 быть бы живу | часть 79 никогда так не врут, как перед выборами | часть 80 никогда так не врут, как перед выборами (окончание) | часть 81 русская ветвь | часть 82 благодаря и вопреки | часть 83 изгнанник века | часть 84 эта странная смерть | часть 85 неизвестная гэс в жигулях начало | часть 86 неизвестная гэс в жигулях (окончание) | часть 87 тольяттинский курчатов | часть 88 первый антиглобалист | часть 89 рождённый для оттепели начало | часть 90 рождённый для оттепели окончание | часть 91 бреющий полёт автоваза над долговой ямой | часть 92 тольятти – город прожектёров и авантюристов начало | часть 93 тольятти – город прожектёров и авантюристов продолжение | часть 94 тольятти – город прожектёров и авантюристов окончание | часть 95 тольятти на перепутье: заметки наблюдателя | часть 96 александр зибарев: за и против | часть 97 пьеса для трубы ваз на сером фоне российской обыденности | часть 98 город, ваз и время «белого нала» | часть 99 а ясинский: город, ваз и время «белого нала» окончание | часть 100 сошедшие со звезды | часть 101 предпоследний приют | часть 102 "сказание о земле сибирской" судьба прототипа | часть 103 иван, помнящий родство | часть 104 кто сказал, что война позади? | часть 105 посланец стройки коммунизма | часть 106 медаль рожденному в тольятти | часть 107 девочка в шлеме | часть 108 война и мир васи жилина | часть 109 огонь на поражение в тольятти по-прежнему убивают | часть 110 у каждого мгновенья свой акцент | часть 111 песня о гоголе | часть 112 гуси и лебеди | часть 113 акопов в ответе за все | часть 114 аксаковский уголок | часть 115 весть о без вести пропавшей | часть 116 гость случайный | часть 117 китайская грамота без иероглифов вернуться назад
| |
| | | | Мнение посетителей: | | |
| | |
Функция комментирования временно недоступна...
| |
|
|
|
|
|
|